Autour d’Hiroshima mon amour - clermont- ?· Autour d’Hiroshima mon amour Cinq ans avant Nuit et…

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    18-Mar-2019

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Autour dHiroshima mon amour Cinq ans avant Nuit et brouillard, presque dix ans avant Hiroshima mon amour, Alain Resnais ralise le court mtrage Guernica, premier film dans lequel il se confronte une tragdie de la grande Histoire (le bombardement de la ville basque par des avions allemands pendant la guerre dEspagne). Mais cette tragdie est ici voque travers les tableaux de Pablo Picasso, cest--dire via limaginaire dun artiste, par la marge, presque de biais. Resnais dveloppe lune des ides fortes de son cinma venir : la description dun monde du fragment et de la ruine. A limage de la ville de Guernica, rduite en poussires par les bombes, le cinaste imagine un film qui aurait subi, lui aussi, les effets du bombardement, comme un contrecoup, un cho. Son film insiste sur la dconstruction, il repose sur une temporalit non linaire (la chronologie des tableaux de Picasso nest pas respecte) et sur des tableaux fragments (les dtails sont privilgis par rapport aux vues densemble). Par le montage et les choix de cadrage, Guernica se prsente sous la forme dune mosaque. Comme le souligne Jacques Rivette, la grande obsession de Resnais, cest le sentiment de fragmentation de lunit premire : le monde sest bris, il sest fragment en une srie de minuscules morceaux, et il sagit de reconstituer le puzzle . Nuit et brouillard Arriver aprs la catastrophe, devoir reconstruire sur des ruines : telles sont galement les constats dAlain Resnais au moment de raliser Nuit et Brouillard en 1955. Comment filmer les camps de la mort ? Et surtout, comment filmer aprs les camps de la mort ? Alain Resnais fait partie de cette gnration qui a dcouvert lexistence des camps par limage, dans les actualits diffuses dans les salles de cinma la libration, et confisques ensuite par les autorits pendant plus de dix ans. Comment oublier ces images se souvient Resnais, on avait entendu des rumeurs sur lexistence des camps mais ce nest pas du tout la mme chose que dtre plac devant les images. Face limage, on ne dtourne pas la tte, on ne peut plus ignorer . Pour toute une gnration, ces images font donc figure de traumatisme originel. Elles correspondent une remise en cause, un point de rupture pour un cinma qui ne peut plus se faire comme avant. Comme le souligne Antoine De Baecque, le cinma moderne est n de ces images des camps, qui nont cess de travailler en lui, de resurgir sous dautres formes, regard camra, arrt sur image, documentaire dans la fiction, flash-back, montage, contemplation, malaise, ces figures spcifiquement cinmatographiques qui tmoignent de la prsence obsessionnelle du palimpseste concentrationnaire . Aprs la seconde guerre mondiale et lHolocauste, lhumanit est en ruines, elle est repenser. Le cinma aussi. A partir du milieu des annes 50, de nouveaux cinastes comme Ingmar Bergman, Michelangelo Antonioni ou Alain Resnais, vont donc dvelopper de nouvelles formes cinmatographiques pour voquer un monde invitablement transform. La narration, le statut des personnages, le temps cinmatographique, le montage, la notion mme de fiction, seront ainsi contester, pour mieux dcrire linstabilit du monde. Quelques annes avant Hiroshima mon amour, Nuit et brouillard porte dj en lui les prmices de cette modernit cinmatographique, qui se concentre alors sur la notion de

temporalit et de montage. Resnais y mlange deux rgimes dimages : des archives des camps en noir et blanc, et des images dAuschwitz tournes en couleurs en 1955. Deux temporalits, passe et prsente, deux esthtiques sont relies entre elles par le commentaire crit par Jean Cayrol et par le montage de Resnais. Mais le cinaste sest toujours dfendu de faire de Nuit et brouillard un monument aux morts , exclusivement tourn vers le pass. Son ambition est au contraire de raliser un film tourn vers lavenir, pour que lhorreur concentrationnaire ne recommence jamais. Dans Nuit et brouillard, ce nest pas le prsent qui regarde le pass mais plutt linverse, les images darchives fixant notre prsent dans les yeux. Amour fou Hiroshima Aprs Nuit et brouillard, Hiroshima mon amour vient confirmer que luvre dAlain Resnais est (et sera) marque par lomniprsence de la ruine. Avec son premier long mtrage, Alain Resnais affirme nouveau quil est possible et ncessaire, mme aprs la Seconde Guerre mondiale, lHolocauste et la bombe atomique dHiroshima, de vivre, daimer et donc de filmer. Mais, cela ne pourra se faire quau milieu des ombres et des fantmes du temps. Avec Marguerite Duras, Alain Resnais imagine un film qui ne serait pas directement li la bombe dHiroshima mais o celle-ci serait prsente en arrire-fond et o les personnages ne participeraient pas directement au drame mais soit sen souviendraient, soit en prouveraient les effets . Sur les ruines dHiroshima, dans une ville de dsolation traumatise par une cicatrice indlbile, Resnais et Duras vont donc tenter de faire renatre une histoire damour. Les deux auteurs imaginent une relation adultre entre un Japonais et une Franaise Hiroshima, qui va rveiller chez la jeune femme le traumatisme dune autre histoire damour impossible avec un soldat allemand, Nevers, pendant la guerre. Deux villes, deux temps, deux personnages et deux imaginaires vont donc sentrelacer dans la ville dHiroshima, quatorze ans aprs la catastrophe nuclaire. Ds lors, Hiroshima mon amour, film fond sur le paradoxe temporel et sur lamour contrari, ne pourra quentretenir des liens troits avec le mythe dOrphe ainsi quavec la clbre adaptation de Jean Cocteau. Personnage clbre de la mythologie, Orphe perd sa femme Eurydice, le soir mme de son mariage. Inconsolable, Orphe tente alors limpossible : rejoindre le monde souterrain des morts, fait de silences, dombres et de ruines, pour ramener sa femme dans le monde des vivants. La requte dOrphe est accepte par les Dieux une condition : Orphe ne doit pas croiser le regard dEurydice avant davoir rejoint la surface. Commence alors la longue traverse dOrphe et dEurydice pour rejoindre le monde des vivants. Mais, peine sorti du monde souterrain, Orphe se retourne trop tt, et regarde une dernire fois Eurydice, reste le seuil, disparatre jamais. Hiroshima mon amour proposera cette mme traverse impossible, ce mme cheminement paradoxal, contresens du temps, qui sapparente la rsurrection dun amour mort. Aide par son amant japonais, la jeune femme va donc dterrer des souvenirs douloureux enfouis depuis longtemps et faire remonter la surface, cest--dire la conscience, un amour mort. Bref, la jeune femme va ouvrir une parenthse du temps, croire lamour fou et dfier la mort. Luc Lagier Critique Auteur de louvrage Hiroshima mon amour Cahiers du Cinma les petits cahiers Scrn - Cndp